不是影評（純粹主觀感想）︰

《槍狂帝國》（Miss Sloane，dir: John Madden，2016）

       好看，比《選戰風雲》（The Ides of March，2011）更好，但也沒想像中好看。題材吸引，選戰緊湊，然而女主角運籌帷幄決勝千里的心思寫得太厲害了，對手明明財雄勢大人才濟濟，寫出來卻不是那麼回事，幾乎只像女主角玩弄於股掌的對象，儘管那是需要自斷一臂的慘勝，始終不太看到智力相當的對碰。那完全是一面倒的寫法，女主角即使貪勝自私、不近人情，最後也獲得省悟的可能，剛愎刁悍的性格甚至成為了自我犧牲自我救贖的扭橋「工具」，連平時冷言對待做完即趕走的男妓都對她有了同情，只能說劇本寫得太過精明，太過計算，太照顧女主角了。對此我其實無意貶斥，但不禁想像其他導演處理起來會怎麼樣。不過這套戲仍是值得推薦的，寫說客、講槍管，那都是少有的題材，香港政治公關人才缺缺，也乏人揭露背後的操作與黑廂交易，《槍狂帝國》正可作為入門課。都說 Jessica Chastain 絕對值得奧斯卡影后提名，沒提名簡直是可怕的恥辱，但終究未到 Isabelle Huppert 的水平，前者諸如發脾氣掃走桌上文件再抱頭陷入苦痛的表演，畢竟未脫陳套，但我認為那是編導的問題，不是演技的不足。值得一提的是此片演員全都非常好戲，整體表現甚至更勝本年多部以 ensemble cast 著稱的佳作，我特別喜歡那個演律師的 David Wilson Barnes，其實他戲份不少啊，但維基的演員表沒提到他，IMDb 也沒他的照片，奇怪哉也。 

《月亮喜歡藍》（Moonlight，dir: Barry Jenkins，2016）

        本來抱有極大期望，預期會挑戰我心目中《星聲夢裡人》（La La Land）在本年度電影的地位，結果發現原來也沒出色到那個地步。從一開首那個環迴了不知多少度的跟拍鏡頭開始，我就覺得這部戲有點賣弄，不夠沉實，雖不至於討厭，但已完全淋熄我的期待。那黑人少年的成長故事寫得不錯，纖細弱小的心靈與至親和周遭人物的關係寫得也好，但也許影片聚焦於他的個人世界，總感到有點零碎。第三部分是拍得最好的，那才是我預期中的優秀。導演自言參考王家衛，很多鏡頭和處理都看得出其來有自，但出來的感覺完全不同，其實也不必刻意比對，不過既有了參考的基準，難免不這樣去想，《月亮喜歡藍》將王家衛的敏感、哀怨、瞬息變化、色彩與音樂的張揚運用通通消化了後，變得相對含蓄節制，有他自己的性格，我甚至覺得第三部分有點占渣木殊（Jim Jarmusch）的味道，但反過來說就難令人有看王家衛般記憶深刻了。

《骨妹》（Sisterhood，徐欣羨導演，2017）

        新導演難得的作品，不應嚴苛，有此完成度其實已值得讚賞了。稍感可惜的是導演和劇本都未能完全發揮兩個年輕女主角的潛力（我寧願大幅捨棄成年版演員的劇情，不必把最關鍵的感情戲都留給她們，何況她們演得又不好看，特別是麥家琪，而梁詠琪又彷彿與這角色本身格格不入），也寫不出真實風塵女子的性格和骨場世界的生活，澳門情懷也只算是淺淺碰到，結果又回到最容易感動一般觀眾的愛情線去，但刻意加入同性戀元素，其實也沒必要。不是說不應該寫成是同性戀，而是根據劇情發展，兩人是純姊妹情也可，是真同性戀也可，兩者兼具亦可，多給觀眾想像空間更好啊，不必劃公仔劃出腸。另，其實好幾場戲都可以拍得更好的，例如在兩人臨時決定不墮胎之後的相擁、大炮台慶祝生日吹蠟燭等幾段，但導演似乎不太放心讓演員表演，又或野心想拍得更細妙些，於是剪接（相對較）快、機位又多，但卻拍不出那感情力量，反而像最後梁詠琪‬與李李仁在病床那場戲，簡簡單單，鏡頭就放在這兒讓兩人演，靜靜看他倆的表情和說話，雖然前者的演技實在不濟，但故事的感情到了，還是令人感動且印象深刻的。大家都讚廖子妤和余香凝，不過因為某個理由，我無法不想像另一種演繹的可能性，完。

《情繫海邊之城》（Manchester by the Sea，dir: Kenneth Lonergan，2016）

        不用多說，全年最佳。今年奧斯卡候選最佳電影的九部作品中，唯一可挑戰我支持《星聲夢裡人》的地位的。很厲害、很厲害的劇本和演出。借用影友 Jolyon Cheung的說法︰「不能承受的日常的痛，如此靜謐。已經不是 guilt，不是 remorse，而是，更絕對的『無』……不是軟弱，不是逃避，不如怯懦，只因為，生活磨人而殘忍，只能如此。不直面，不頑抗，也是對生命的回應。劇本的不著痕跡，它對角色、對傷痛的觀察、選材、梳理、提煉，是長篇小說的厚度。痛的濃烈與漠然，它伴隨你一輩子的重量，它的真實且巨大，竟能這般樸實地呈現，Kenneth Lonergan 功力之深，怎能不佩服。」

《迷幻列車 2》（T2 Trainspotting，dir: Danny Boyle，2017）

        我想我是少數對第一集沒有特別感覺的影迷。應該說，我對丹尼波爾導演所有電影都沒有太大感覺。都好看，都有水準，他很懂得找好題材，但技巧花俏，不夠深入；他尤好零碎密集、仰視俯衝的畫面以描述「迷幻」者的見聞和想像，那恰好是我最討厭的東西。他最好的電影叫《時代教主：喬布斯》（Steve Jobs，2015），但得力的是精細巧妙的劇本。《迷幻列車 2》倒是比我想像中好，也許是我慢慢地進入那個年紀了，但那也是僅此而已。

《盧根》（Logan，dir: James Mangold，2017）

      好看，導演占士曼高向來有水準，但始終還差那一點點。主要問題是，滄桑的氣氛是拍出來了，當西部片、公路片拍亦是不俗的設計，幾個主要人物的複雜心理也寫到位了，但其他值得發揮的旁支，未免太過蒼白，例如狼人遇上與自己一模一樣的 X-24 時，心裡會怎樣想？當奴皮雅士（Donald Pierce）在漫畫中是強力的改造人，在電影中卻只像稍具型格的小混混。小超能人們最後的「伊甸」也沒細加描寫，那「應許之地」的喻意還可更有發揮的。參考西部片傑作《原野奇俠》（Shane，1953），但《盧根》長達 135 mins，內容卻好像比只有 118 mins 的前者還單薄，有點可惜呢。

《解構緊張大師——杜魯福 vs 希治閣》（Hitchcock/Truffaut，2015） 

        影迷非常期待，其實是挺好「看」的，有希翁的電影片段，還有罕見的兩位大師的對話錄音，還訪問了不少當代有名導演（誰在吹水誰真有研究一目了然），導演肯特鍾斯（Kent Jones）當然是下過苦功的。不過熟悉兩位導演的影迷，也許就會覺得影片內容不算新穎，有點不夠喉了。電影大學者大衛博維爾（David Bordwell）近兩年前就寫過這部戲，深入評論了兩位大師的觀點及影響，我覺得比這部紀錄片本身還要精彩、豐富呢，也許正是當年已讀過這篇文章，難免覺得影片不新鮮了︰http://www.davidbordwell.net/blog/2015/06/12/truffauthitchcock-hitchcocktruffaut-and-the-big-reveal/

《美女與野獸》（Beauty and the Beast，dir: Bill Condon，2017）預告片

        嘩﹗只看預告，已幾可肯定影片不好看了。還以為有甚麼新觀點，傳媒又吹噓愛瑪屈臣（Emma Watson）敢為女性發聲的形象可以演繹出全新的貝兒，喂，原來這套戲只是九十年代迪士尼動畫的真人版，似乎不少片段的調度都一模一樣，然而看上去還不如動畫版想像力豐和優美動人，老土到呢。沒有美女（愛瑪屈臣哪點像貝兒呢？），沒有野獸（那是牛魔王吧？），即使有些進步的新元素（如傳媒炒作的同性戀），其實思維完全是落後的（導演更令人沒有信心﹗）。也許幾年前基斯度簡斯（Christophe Gans）執導的法國片《美女愛野獸》（La Belle et la Bête，2014）還更有趣啊。