一年過去，又是時候年度盤點了吧。今年看電影比上年略少（上年寫的總結文章︰〈2015 年度我印象最深刻的 10 部電影〉），不足200部，新片75部，舊作108部，另有16 次重看的沒算在內，例如《樹大招風》，我邀請不同朋友入場看了兩遍，在溝口健二小型回顧看的傑作《山椒大夫》則是從前看過的。至於短片就沒仔細數了。從前寫過我對「個人年度十大」的負面感覺，見〈關於「個人年度十大最愛電影」，我想說的是……〉，現在不再覺得有甚麼不妥了，大家隨興選選、談談也挺有趣的。先選新片十大吧，然後再談舊戲精選。和以往一樣，這年度許多新作都很可能要在明年才有機會看到（很想很想看《星聲夢裡人》啊），只能從今年在香港正式上畫的作品挑選了（片名前的數字是觀影日期）︰

一、11/1《100 円的愛》（100 Yen Love，武正晴導演，2014）

雖然已是2014年的作品，但即使放在今年諸多佳作中，我仍會選安藤櫻為最佳女主角吧。在喜劇與正劇中遊走，仍能將那「痛い痛い痛い」的生活感寫出來，很厲害。人生的荒謬，往往只能靠自己一個人去抵受、還擊呢。

我的完整評論︰〈百般荒謬百般痛，百拳反擊百拳重——《100 円的愛》〉

二、13/2《卡露的情人》（Carol，dir: Todd Haynes，2015）

聖誕節看這部戲，聽她對卡露說 「Merry Christmas」，一定很有感觸吧。今天回想，仍覺得那份過度的精緻、刻意地冷靜，令影片有種莫名的抽離感，但這也許就是導演想追求的效果吧，畢竟這是個很壓抑的故事啊。

三、20/2《焦點追擊》（Spotlight，dir: Tom McCarthy，2015）

奧斯卡頒獎禮發表結果一刻，我立刻高呼出來。《焦點追擊》與《十年》獲得最佳電影榮譽，代表人間某種精神價值，始終未為昏亂俗世所埋沒啊。

我的完整評論︰〈We're Going After the System, I Wanna Keep Digging——《焦點追擊》（Spotlight）〉

四、9/3 《天堂無門》（Son of Saul，dir: László Nemes，2015）

寫納粹屠殺慘史的傑作和佳作很多，《天堂無門》是不輸前人的一部。以第一身視角，寫世間殘酷而無解的絕望、不願丟落人性的自我救贖，深刻入骨。不知道為甚麼，後來看歐文傑導演的短片《聖誕禮物》（Merry X’mas，2007），我竟想到這部戲，雖然題材完全不同，技巧卻略有相通處。

五、21/3《樹大招風》（Trivisa，許學文、黃偉傑、歐文杰導演，2016）

不必多說了，本年度最令人感動（新導演經歷5年辛酸才拍完的佳作）、感觸（香港人看着必然感到無限唏噓）的作品。沒感覺的，只能說不懂香港吧。你似北風吹走我夢，可是又怎能眼看看讓一切隨風呢。

六、17/6《十萬水急》（A Perfect Day，dir: Fernando León de Aranoa，2015）

匆匆上畫，又匆匆落畫，沒太大迴響的作品，但看過的人都會認同這片是佳作吧。

七、31/7《真．哥斯拉》（Shin Godzilla，庵野秀明、樋口真嗣合導，2016）

暑假在東京旅行時日本剛剛上畫，得悉後立即衝入場看午夜場，即使沒有字幕，看得不太明白，仍是完全被震懾了。回來香港再看一遍，依然覺得厲害。不落傳統怪獸片窠臼兼有個人電影風格，充滿解讀趣味，港台許多觀眾無法接受，又不肯仔細閱讀，只能說太可惜了。

我的完整評論︰〈突破虛構　衝擊現實　政治怪獸片《真．哥斯拉》〉

八、16/8《情迷聲色時光》（Café Society，dir: Woody Allen，2016）

總有聲音說活地亞倫無復當年勇，我卻覺得他的出品近乎一年一部，而且每部仍有遠高於平均水平，創作熱情始終不墮，又何須只死眼言當年勇呢﹖最後那個鏡頭，兩人的眼神盡在不言中，這才真是事未過去就已失蹤，此刻有種種心痛啊。

九、30/8《烈女本色》（Elle，dir: Paul Verhoeven，2016）

很簡單，一句說完，本年度最佳電影，香港片商不上正場太可惜了﹗

十、16/10《愛上兩個你》（Yourself And Yours，洪尚秀導演，2016）

在戲院觀賞時，幾乎看不下去，覺得洪尚秀江郎才盡得過份，朋友還提早離場了，但回家慢慢咀嚼，又被那可多重解讀的趣味吸引。然而之所以印象甚深，也許只因為男人總有負心的過去，在洪尚秀的電影中看到某一面的自己吧。如果不算這一點，這個第十位，我應該會選西川美和導演《漫長的藉口》（The Long Excuse，2016），那又是一個衰男人的故事……

至於要在今年所看的昔日電影中挑選十大，那就難得多了，在這 108 部舊戲中，能稱得上影史佳作的，不下七八成，每一部都有獨到之處，同樣觸動人心開啟眼界，要篩走任何一部都不容易。以下選的標準，是觀影當時最有感覺（也許是出於當時的心事），即時會有迴響的（例如在Facebook分享當中對白、轉貼片中歌曲之類），此外同一位導演不會選超過一部作品，以免太側重某一兩位我心儀的大師（同樣，片名之前的數字是觀影日期）︰

一、22/3《風櫃來的人》（The Boys from Fengkuei，侯孝賢導演，1983）

那些苦澀的青春、那段稚嫩的單戀、那隻小小的書蟲、那個高樓上的「電影熒幕」、那地青山綠水的風櫃小村、那首 《Air on the G String》，看過又怎能忘懷呢？

二、25/3《齊瓦哥醫生》（Doctor Zhivago，dir: David Lean，1965）

這當然不是大衛連最佳的作品，寫俄國革命與後來的極權逼害，都不若那段動人的愛情故事有力，然而 Maurice Jarre 那首蕩盪氣迴腸的音樂，實在動人心坎、百聽不厭。冬去秋來，歲月流逝，那藍白冰花化為暖日黃朵的一幕，始終是大衛連的大手筆，特別是在香港文化中心的大銀幕觀賞，尤其震憾。

三、29/3《英思安》（Insiang，dir: Lino Brocka，1976）

上年看這位菲律賓大師的另一傑作《黑暗魔爪》（Manila in the Claws of Light，1975），對他以通俗劇（melodrama）包裝社會議題的手段佩服不已。這部《英思安》更加厲害，表面上更加誇張、煽情，但他對當時貧富懸殊的社會、守舊吃人的家庭有深刻的觀察，控訴強烈，手法精巧（那水和鏡的意象），當中的膽色和心思，很不容易啊。

四、5/6 《我對青春無悔》（No Regrets for Our Youth，黑澤明導演，1946）

看故事中的年青人怎樣義無反顧投身學生運動、反戰運動、女權運動，如何無懼肉體與精神的摧殘，始終堅守理念，怎樣與國家機器以至村民的冷眼周旋，怎教我們不反思這幾年的抗爭行動？這是黑澤明的早期佳作，他如何活用默片時期俄國蒙太奇理論的手法，也很值得留意。

五、24/7《春風秋雨》（Imitation of Life，dir: Douglas Sirk，1959）

七月底為「馬田史高西斯電影學院」（Martin Scorsese's Film School）的放映會作映後談，討論的是我極喜愛的作品，德格拉斯瑟克的傑作《深鎖春光一院愁》（All That Heaven Allows，1955）。為了準備映後談，我補看一些必看之作，包括這部他後期的傑作《春風秋雨》，這部戲在影史上的地位，不必細說了吧。同是為這映後談作準備而看，我也很想選的，是托迪希恩斯（Todd Haynes）的《天上人間》（Far from Heaven，2002），不過既選了他的《卡露的情人》，暫且割愛吧。是的，其實我很喜歡看 melodrama，通俗劇要拍到這個境界，也許比創作甚麼探討高深哲理、挑戰宗教議題那一類藝術片更困難哩。

六、28/8《星海浮沉錄》（A Star Is Born，dir: George Cukor，1954）

看《星聲夢裡人》（La La Land，2016）的預習之一（大誤）。

七、17/9《工人階級上天堂》（The Working Class Goes to Heaven，dir: Elio Petri，1971）

所謂「上天堂」，其實即是「落地獄」，工人階級只能以肉身與資本怪獸永續戰鬥，在工廠、工會、工運之間勉力生存。艾里奧柏堤導演憑此片贏得康城影展選最佳電影，可惜今天認識他的觀眾已不多。有趣的是當年共有兩部作品同分金棕櫚獎，同樣來自意大利，另一部就是羅西（Francesco Rosi）的傑作《企業家之死》（The Mattei Affair，1971），厲害的是真馬利華倫第（Gian Maria Volontè），兩部影片皆以他為男主角，他在前者飾演勞動階級，在後者飾演糾纏在跨國石油政經的資本家，將他憤世嫉俗、能量驚人的一面發揮得淋漓盡致，無論是反思左翼還是政治驚悚都能完美駕馭，精彩﹗

八、4/11 《愛情酒店》（Love Hotel，相米慎二導演，1985）

今年「香港亞洲電影節」有「日活羅曼色情電影 45 週年」環節，放映5部當年的超前作品，我看了其中4部，都非常非常厲害，從前很少接觸這範疇的電影，這次真的開了眼界。這部《愛情酒店》與曾根中生導演的《赤之教室》（Angel Guts: Red Classroom，1979）是當中我最敬服的，論深刻，後者可更為出格，將色情／藝術、真實之惡／虛構之美的呈現、思考和實驗玩得出神入化，但我始終較喜愛前者，將色慾、空虛的感覺寫得如此刻骨銘心，十分難得，相米慎二的長時間鏡頭與音樂運用也是一絕。

延伸閱讀︰譚以諾〈一位鹹片藝術家的自畫像──《赤之教室》〉

九、12/11 《殘菊物語》（The Story of the Last Chrysanthemums，溝口健二導演，1939）

日本諸大師之中，溝口健二與成瀨巳喜男在我心目中並列第一，小津安二郎第三，然後才到黑澤明。這次能在大銀幕觀賞溝口健二的傑作，焉能不選？

十、21/11《二十四之瞳》（Twenty-Four Eyes，木下惠介導演，1954）

高峰秀子、高峰秀子、高峰秀子﹗很想選山田洋次導演的《給兒子的安魂曲》（Nagasaki: Memories of My Son，2015）為本年新片十大，可惜有更喜歡的作品，最終沒選。《給兒子的安魂曲》中黑木華飾演的小學老師，不可能沒參考過《二十四之瞳》中的高峰秀子吧，可是後者摩登與傳統兼具的思想、溫婉而堅強的性格、重視生命大於個人以至國家榮辱的心腸，可豐富貞慧得多，一笑一哭都那麼動人，從初出茅廬演到歷盡蒼桑，那完美形象，始終難以超越。身為老師，沒看過這部作品更是說不過去吧？木下惠介的鏡頭工整、秀麗，調度仔細又自然（分鏡很可能比小津安二郎更講究，卻又彷彿不著形跡），在煽情與含蓄之間處理得恰到好處，太厲害了。《二十四之瞳》宜與上文提到的《我對青春無悔》合觀，原節子的堅貞不屈，恰與高峰秀子的默默支撐可成一對，國家無道、戰爭無情，女性雖然吃苦最深，卻也是抵抗、耕耘的支柱動力。《二十四之瞳》高峰秀子初進課室為孩子們點名一幕，那天使般的笑容，大抵就是人間最美麗的風景了吧。